依照校方要求，北航新主楼设计遵循由德国GMP公司设计的《北京航空航天大学老校区修订性规划》，该规划将多栋教学科研楼整合成一个院落式布局的建筑组团，形成有着强烈轴线感的建筑空间形态。
在设计内容方面，与校方签订了设计总包合同。按照合同要求，我们需要完成建筑、结构、设备、机电、室内、景观、夜景照明等内容的整体方案及施工图设计工作。
在对城市环境、设计任务书和修订性规划进行充分研究、分析的基础上，我们明确了北航新主楼的设计方向：首先，强化建筑群体的围合感和整体性，使之能够与城市环境、校园环境有机地融合；其次，在内向性的庭院内增加一个新的元素――景观平台(其内部是学术交流中心)，以平衡庭院过大的空间尺度；第三，追求空间层次和尺度，强调人在其中的体验，避免超尺度空间可能形成的单调感和压迫感；第四，塑造均质化的立面肌理，赋予校园建筑应有的简约风格；第五，生态设计方法的有效使用，力争在有限的造价水平内对绿色建筑理念的实践；第六，对室内、夜景照明以及建筑构造等方面设计进行深化，追求建筑设计的完整性和技术手段的可靠性。
北航新主楼由地下和地上两部分组成。地下部分为二层，包括物业管理用房、汽车库及设备、电气机房等功能。地上部分根据使用性质，分为教学科研办公楼及学术交流中心两个部分。教学科研办公楼部分由7座11层的主塔楼和联系其间的6层建筑(副塔)组成。首层、二层包括入口大堂，实验室、教室、中央控制室、24小时自助银行、咖啡厅、休息廊等功能；自3～6层包括研究室、实验室、办公室等功能；自7～11层为行政办公区。副塔屋面为屋顶花园。北侧双塔之间10～11层以大跨度钢桁架相联，为多功能区。学术交流中心位于庭院中部，包括大、中、小会议厅若干，会议厅均按多媒体形式设计。学术交流中心的屋顶平台之上为景观广场。
北航新主楼属于北京航空航天大学教学区的一部分，周边教学建筑众多，且东临学院路，又成为大的学院区的一个组成部分。本项目的建筑造型力求在这样的环境中竖立自身的形象，并与城市环境相协调。由于周边环境较为无序，缺乏统一的规划和必要的联系，因此我们以规整的几何形体构成连续，简洁的外轮廓线，整合周边校园的空间关系，并与城市干道形成尺度上的呼应。
北航新主楼规模庞大，但没有采用通常的高层建筑追求竖向沿伸的设计思路，而是运用了周边院落式的布局方式，使建筑在水平方向充分延展，形成了具有中国传统建筑空间韵味的较为人性化的空间意向。我们将这种空间意向加以强化和发展通过在北立面设置大跨度连接体以及在其它立面设置连廊的方式，使建筑的围合感和整体感更为清晰。运用中国传统建筑景框、对景的设计手法，将学术交流中心和主教学楼置于内庭院的中轴线上，使得建筑的空间层次进一步丰富。
北航新主楼立面风格的确定，建立在对校区总体建筑风格分析的基础上。与北航学校性质颇为统一的总体建筑风格有着朴素、简单、冷峻的特征。而这种简约、内敛的风格对于北航新主楼这样一座尺度庞大的校区新建筑来说是恰当的，也是必须的。在立面肌理的刻画上，我们遵循“形式源于功能”的原则，以最直接、最真实的表现手法去反映建筑的内容。
北航新主楼占地面积颇大，其内部庭院面积更超过1ha。在景观设计中，我们对建筑的外部环境与内部庭院采取了不同的设计手法：建筑外部以几何化的绿化、铺装、水池、景观小品为主要元素，塑造出理性化、城市化的景观风格，以此作为建筑与校园环境、城市环境过渡的区域；建筑的内部庭院则采用了极为自然的景观设计手法，茂密的树林，地势自然起伏的草地以及景观平台、飞桥构成了内向、安静、质朴，富有生命力的场所空间。
在北航新主楼的生态设计方面我们做了一些积极的尝试。由于方案设计恰好是在“非典”结束后开始的，如何设计一座健康的建筑成为我们面临的很现实的问题。北航新主楼是一座规模庞大的教学科研建筑，投资相对有限，同时，运行成本也必须控制在可接受的水平，采用实验性的，成本高的技术手段并不现实。因此，“有效”的生态设计手法成为我们的首选。
首先，在采用院落式平面布局的同时，在每个主塔和副塔内均设置室外中庭，形成良好的采光、通风条件；同时，为了确保室外中庭自然通风的形成，在每个室外中庭底层的侧面，均设置了半室外、两层通高的“内庭”，并在其朝向室外一侧安装了可手动调节的控风百叶系统。实践证明，通过这些措施可以保证中庭内热压对流的有效形成。
庭院的手法也渗透到学术交流中心的空间设计之中。5个朝向屋顶景观平台开口的“水院”不但为大进深的学术交流中心带来了充分的自然采光，也同时形成了别致的空间氛围。
立体、多层次的绿化景观设计也是北航新主楼生态设计的主要方法之一。与建筑的空间层次相对应，绿化景观被分为3个层次：内庭院、景观平台和7层屋顶花园。内庭院的绿化采用自然风格，以落叶乔木为主，形成大面积的树林；景观平台的绿化景观设计将几何化的绿化、广场铺装、景观小品等元素相结合，既注重近人尺度的效果，也同时考虑了在建筑不同高度观看景观平台的视觉效果；屋顶花园的绿化景观设计则是更多关注于人在其中休憩、放松时的场所氛围。
在北航新主楼的生态设计中还采用了雨水回收利用、太阳能利用、热回收利用等多种生态、节能设计的方法。
由于是设计总包，在设计中，我们与室内、照明，幕墙、电梯等分项的设计师密切配合，尽最大限度地贯彻设计理念、保持设计的整体性。北航新主楼为我们实践“整体建筑”的设计理念提供了一次可贵的机会。
1.1专业现状目前，国内艺术类院校以及数量较多的飞艺术院校相机开设了室内设计专业或相关课程，有的是作为一个专业开设，也有的是在环境艺术设计专业中开设课程，还有的是在园林景观专业中开设课程，另外还有在艺术设计二级学科中开设课程。面对这样的情况，加上国内高职院校设立室内设计专业的时间本就不长，导致各院校在培养目标和课程设置等方面各不相同，没有统一性［4］。有的高职院校侧重于艺术设计为主的培养方向，偏重于设计理念和艺术创作；而有的高职院校侧重于施工管理为主的培养方向，偏重于施工技术和项目管理。总体来说，相当一部分高职院校普遍存在的问题是专业培养目标不明确，过于宏观与笼统，层次不清晰，人才培养没有特色。
1.2发展趋势根据社会与企业发展的需求，高职院校室内设计专业的教育要培养具备“一高多能”的专业人才。“一高”是指学生在全面了解与掌握计算机基本设计软件的操作、设计的组织与管理以及设计工艺的前提下，能够熟练地掌握与运用其中的某项技能；“多能”就是学生在掌握专业基本知识与技能的基础上，还要具备审美能力、较强的交流和沟通能力，以及良好的外语应用能力和良好的职业道德与敬业精神。高职室内设计专业教育的发展趋势则是以当前教育环境和社会需求为前景来做构建，人才培养的定位必须准确、特色鲜明。一方面人才的培养必须具备基础的专业知识和专业素养以及专业技能，另一方面各类高职院校应根据自身的特点和优势设置独具特色的专业培养模式和培养方案。
2.1专业设置的现状和主要问题湖北生态工程职业技术学院是经湖北省人民政府批准，教育部备案设立的国有公办全日制普通高等院校。学校创建于1952年，是湖北省林业厅下属的二级单位，是国家生态环境建设紧缺人才培养基地、华中地区唯一的一所生态类高校。环境艺术学院作为湖北生态工程职业技术学院的五大学院之一，学生人数2657人，师生规模位居生态学院前列。现有木材加工技术、室内设计技术、艺术设计、装饰艺术设计四个专业，其中，室内设计技术专业分设室内装饰设计、室内展示平面设计、室内装饰施工管理、家具设计、建筑动画等五个专业方向；艺术设计专业有环境艺术设计与视觉传达两个方向。当前专业设置的主要问题是各专业发展极不平衡。室内设计技术专业占到了全院学生人数的80％以上；木材加工专业长期处于市场需求旺盛，而由于填报志愿的学生不足，每年招生人数极少，甚至不足10人；装饰艺术设计与艺术设计均属于艺术类招生，在此类中学院不具备优势，招生潜力有限，并且高职艺术生就业也成为难点之一。
2.2室内设计专业建设规划一方面，台湾的技职教育的特点给予的启示是培养专业技术型人才，培养理论和实践相结合的应用型人才；另一方面，国内高职教育给予的指导思想是特色办学，整合优质资源进行专业建设。根据湖北生态工程职业技术学院的行业背景，专业设置需跟林业相关，才能做出特色。鉴于环境艺术学院教师情况、教学实际，可对室内设计专业建设群进行适当调配，建设有林业特色的室内设计专业。
2.2.1调整现有专业在现有室内设计技术专业上发展两个个专业方向，即室内设计方向和施工管理方向。室内设计方向主要针对设计技能、软件技能以及软装饰技能的培养。施工管理方向则是主要针对时下建筑装饰装修工程中的工程施工、工程材料、工程管理等培养技术技能型人才。同时，可考虑新增工程监理专业，主要培养室内装饰装修监理人才。这两个专业方向由于有坚实的基础，培养目标以专业技术型人才出发，着重培养理论和实践相结合的应用型人才，增加实践操作、增强实训技能，真正培养出高职教育要求的具备“一技之长”的专业技术人才。
2.2.2开设室内庭园专业目前国内高职院校设置的环境艺术专业大类下开设有室内设计专业和景观设计专业。然而，室内景观作为景观体系的一个部分，并没有具体专业的开设和体现，但是其设计原理来自景观最普遍、最基本的设计理念，是建筑内部的庭园景观，是现代建筑与庭园设计的完美结合［6］。现代室内景观设计是在室内空间中讲景观设计的原理与室内的环境相结合的具体运用：现在都市人群渴望更多的亲近自然接触自然，更多的在室内见到色彩丰富的自然景物，于是，越来越多的设计师开始提倡生态设计、绿色设计，从而让人们更加贴近自然。于是，室内庭园越来越多的被应用到室内设计中来，它更能满足现代人的精神生活。这个专业的开设是顺应时代的发展和市场的需求。将自然景观引入室内，这个专业的技能培养需要共同具备室内设计专业知识要求和景观设计专业技能要求。然而，有林业行业为背景优势的湖北生态工程职业技术学院，在环境艺术学院下开设有室内设计专业，发展成熟；在园林与建工学院下开设有景观设计专业，发展成熟，鉴于这两大专业的成熟和成功，学校完全有行业背景和技术支持去开设室内庭园这个彰显学校特色的新专业。环境艺术设计学院可以从室内庭园专业建设入手，后期有景观雕塑待发展，培养具备室内庭园设计与制作的相关专业人才。一方面基于室内设计技术的前期培养计划和内容，后期以施工的技术能力为重点，开设专业的实务课程，突显实践技能培养的重点，做到真正意义上的理论与实践相结合、培养有专业有技能的应用型人才。
随着社会生活水平的提高，别墅型房产成为越来越多成功人士购房的首选，比起闹市中的高档公寓，别墅的居住环境有着自身鲜明的特点，别墅区有着较高的绿化率，私密性强，大多坐落于郊区，空气质量较高，而且拥有独立的的私家庭院。居住在别墅中，人们不仅可以享受宽敞的居住空间，更能沐浴整个别墅群所形成的森林小气候。别墅作为住宅的最高形式，由于它的建造经费比较充足，受经济制约因素比较小，在建筑风格上更具表现意义。因此，别墅是把各种建筑形式、建筑功能和文化品位、艺术追求等比较完美结合的一种体现。
景观作为别墅精神和文化的物质载体，已经引起了消费者和开发商的关注，逐渐成为衡量别墅豪华程度的一个重要标准，所以别墅景观的设计和营造在别墅建造中占有重要的位置。没有景观设计就谈不上别墅设计，景观营造的结果，直接影响到别墅的豪华程度。
居住景观，从属性上大致可分为自然景观与人文景观两大部分，人文景观的精神内涵通过物质要素展现出来，使物质要素具有了文化性。别墅景观的设计是使物质与精神要素之间达到完美的结合。在设计中应遵循以下几个原则。
景观的营造是给人欣赏的，是给人使用的，人要在其中活动、停留，不考虑人的因素的景观设计是没有任何意义的。因此，别墅景观的设计应该从人作为使用者的角度出发，做到景因人成，景为人用。以人为本的原则主要从安全性、舒适性、自主性、私密性等几个方面去考虑，从而达到景观和人的需求完美结合，营造出更为完善宜人的居住环境。
目前，环境恶化、生态危机等严峻的问题给人们敲了警钟，环境问题促使人们重新认识绿色生态功能。对于居住环境，人们也从单纯的艺术形式和追求视觉景观中渐渐走出来，开始注重生态的功能。回归自然、亲近自然是人的本性。利用生态学原理建设居住区环境，把自然(山、峡谷、阳光、水、植物和空气)带进集中计划领域，细心而有系统地把建筑置于群山之间、河谷之畔，并于风景之中。充分尊重、合理利用场地内的原有自然条件，避免或减少可能导致的生态破坏，营造绿色生态的景观空间是别墅景观设计应遵循的基本原则。具有生态性的居住景观能够唤起居民美好的情趣和情感的寄托，人与大自然共生共栖，才能体验到永恒的真理，“天人合一”的哲学思想是美的最高境界。
别墅所处的周围环境多是景色宜人，视野开阔，因此，景观设计需要从整个基地的角度入手，将设计纳入其所在的整体环境之中显得尤为重要。设计上通过借景、造景、点景等多种手法相结合，将别墅与自然景色充分融合，别墅为景增色，做到景色宜人而居，使居者象生活在画里一样。
关注生活，以人为本，是别墅景观设计的核心，但是如果浪费资源，没有实用功能，再美的视觉效果也不能称得上是好的设计。因此，在景观设计中，要充分利用原有的资源特性(如地形地貌特点、乡土树种等)，节约成本，设计的理念与方向符合功能定位，具有较强的可操作性，以最少的投入创造丰富的功能与景观设施。
崇尚历史和文化是近年来居住区环境设计的一大特点。别墅不是普通的房子，而是一个生活形态的载体。别墅环境作为人类居住的空间，是居住区文化的凝聚地与承载点，因此在别墅景观规划设计中要认识到文化特征的重要性，应注重其所在地域自然环境及地方建筑景观的特征，并在规划中予以体现。具体从两个方面考虑：首先，在设计中应该发扬和传承本土文化；其次，把本土文化与异域文化有机结合，使居住区环境文化能够体现出丰富性、延续性与多元性的特性，最终营造出具有高层次文化品位与特色的别墅景观。
山石瀑布、小桥流水、亭廊花架、树木花草与房屋等共同构筑着和谐舒适的环境空间，是一个理想的居住家园。在这里可以抬眼看云，竖耳听鸟，感受到亲切随意与宁静温馨，达到自我放松的目的。这是多数别墅业主所追求的目标。随着经济和文化生活水平的提高，别墅业主的文化素养和生活品味也在提升，对于别墅景观的要求也越来越高。他们已经不再满足于室内的富丽堂皇，而是把越来越多的活动安排在这块私家庭园里，对环境与功能的开发提出了更高的要求。因此，现在的别墅花园已不再限于简单的休闲娱乐，简单地种种树、栽栽花，而是无形中增加了花园的使用功能。这就要求别墅庭园的设计不断的更新，面对新的挑战。
别墅作为一种特殊的居住形式，这种独特性不是体现在建筑设计形式上，也不是体现在室内装修、安保和其它服务设施上，更多的是丰富的室外空间与室外活动内容。如果说住在城市寓所里的人们花80%的时间在室内，20%的时间在小区散步或阳台上，那么居住在别墅里的人可能要花50%的时间在室外(如在自家的庭院会客、聊天、娱乐、散步、打球、邻居间互访等)。因此，现代别墅庭院是建筑室内空间的延续，是人为化了的自然空间，是别墅主人与自然进行交流的空间、生活中的精神家园。
私家别墅庭院大多是一个外边封闭而中心开敞的较为私密性的空间，有着强烈的场所感。一方面，庭院空间承载着人们的吃、住、交往、工作、学习等日常性和休闲性活动；另一方面，别墅花园所承载的人们的活动已超出了物质的范围，上升到了追求某种意境的层面上。获得精神上的放松、休闲、享受是别墅业主的主要追求目标。别墅主人在自己的花园里可以放逐心灵、任意驰骋，可以从任何一个地方通过任何一种方式获得美的感受，如漫步花园可以欣赏花草树木的自然美、聆听溪流的乐章，期冀通过视、听、嗅等感官从更广泛的空间中获得愉悦。
当然，私密的围合并不需要完全闭合。因此，别墅庭院要排除外部因素干扰，通过一定的隔离要素(如围墙绿篱、丛植的乔灌木等)把私人的和公共的空间划分开，营造一种安定的环境氛围，既要保证庭院的私密性，又要保证在庭院之中对外面的良好视线精致休闲、个性化
不同的庭院景观体现居住者不同的生活状态，别墅代表着主人的生活方式。如田园式木质小品、简易吊椅、绿藤、明快的园林铺装可满足年轻人时尚浪漫的情怀；简洁大方的草坪、质地松软的地被更适合儿童休憩玩耍；配置精美、层次分明的植被设计，加以盆景填充的情趣庭院，则是老人修花养草、晨练休憩的兴趣园。别墅庭院景观设计不只停留在视觉层面上，而是上升到了追求某种意境的层面上，是主人心灵的雕琢、审美情趣的外造。因此，别墅庭院景观营造趋向于精致休闲、个性化的特点，依据别墅主人家庭成员构成、需求，以及审美价值取向的不同而有所不同。
人性化设计即结合别墅庭院主人的个人喜好选择植物。不同于公共植物景观的服务对象，每个别墅庭院植物景观所面对的客户都是不同的。个人喜好都有其各自的特点，偏爱的植物也有所不同，有些钟情于赋予浪漫寓意的薰衣草、玫瑰，有些钟情于可用于烹饪服务的香草植物，如迷迭香、薄荷、罗勒。枣树、石榴、樱桃等果树也是很多庭院主人偏爱的对象。在庭院植物景观营造过程中，应该在满足植物景观效果的原则下增加别墅庭院主人喜爱的植物。
选择与别墅庭院风格匹配的植物。每个别墅项目都有设计上的风格定位，如英式、法式、地中海式、日式、东南亚式等，别墅庭院植物景观与建筑及硬质景观在风格上的匹配程度关系着庭院营造的成败。因此在庭院植物景观营造过程中，应选择具有代表性的植物来搭配相应风格的硬质景观。如红枫同手水钵一样，是日式景区的重要组成部分，矮麦冬是日式景区中常用的地被。
现在人们对风水学的认识更加科学化，也更加地重视。别墅庭院风水在整个风水学中虽然只是凤毛麟角，但利用简单的植物就能达到改变风水的作用；因此在庭院植物景观营造过程中应从生物学及风水学角度深入研究认识植物与人的关系，栽植适当的植物。
(1)风水学中植物种类的选择。植物常被用作趋吉化煞，不同的植物被赋予了不同的含义。如“桔”与“吉”谐音，因此柑桔便成为南方庭院景观营造常用的树种。吉祥草小巧，终年翠绿，象征着“吉祥如意”。
(2)风水学中植物种植位置的选择。树干忌立于门、窗前。因为滋养人居环境的宇宙能量，以微波形态不断作用于建筑，门窗是纳气之口，不应阻挡。
庭院植物景观营造因其客户的特殊性，在庭院完成施工之时，主人往往希望即刻达到设计效果，因此苗木应选择成效快的大盆容器苗，在有条件的情况下，掌握植物种植的时间节点，避免配置状态较差的植物。
总的来说，在别墅景观设计中应该把以人为本的原则作为设计主线，在把握整体风格的基础上，注重生态性原则、充分体现其文化内涵和艺术性。并且，在保证各项功能的前提下，尽可能降低造价，做到经济合理，营造一个舒适、美观、温馨的居住空间，真正达到“诗意栖居”的效果。
[2]陈行，邹志荣，段战锋.别墅居住区的种植设计[J].安徽农业科学，2009,37(14):
人类向往自然，亲近自然，渴望拥有一个相对独立的私密空间与大自然对话和交流。但在城市建筑森林日益膨胀的今天，我们对私家庭院的向往成了一种奢望。随着人们对生态环境的重视，我们在有限的土地上将拥有立体化、生态化、人性化，科学而又富有人文特色的私密小庭院，这将是我们未来庭院景观设计为之奋斗的目标。因此对于庭院铺装景观的生态、舒适、个性化特色进行分析，有助于展望未来人性化庭院铺装景观的发展趋势，构建宜居的庭院景观环境。
我们在继承和发扬古代传统铺装的同时，不断研发新型铺装材料，在以人为本的基础之上将设计应用于私家庭院铺装景观建设中，在施工材料及工艺上将传统之精华结合现代设计、施工理念，并提倡自然、情趣、时尚、经典、个性、科学化的现代私家庭院铺装景观。例如使用透水性或多孔的铺地材料，多孔的混凝土是去除细料（微小的颗粒）的粒料制成，它可以留出用于排水的空隙，并且强度足够，在轻度使用的道路中应用较多；硬质铺装与软质铺装材料相结合，草长在砌块格子的空隙里，同时有砌块来支持地面重力；在沙砾上放置传统的石头或石制的铺地材料来让地面获得一些雨水的渗透，保证土壤里动植物的生长；采用多种环保的生态的材质软硬质铺装相结合营造一种铺装景观小品形态等。这些都是铺装材料的科学生态应用。生态观是“天人合一”自然观的必然体现，是山地灾变历史反思的总结，也是景观研究的需要。在庭院硬质铺装景观建设中不仅要注意私家庭院铺装的实用性，更应该加强生态性环境的可持续发展研究。在我国，传统园林、宅院、庙宇、街道路面铺设的共同要求就是具有良好的透水性，这也是传统建筑具有持久生命力的原因所在。古人留下的透水地面铺装实例遍布我们生活的各个角落，在现代化私家庭院建设中我们应更加重视这些优秀的范例传承，以发展具有中华民族特色的庭院铺装景观。
在现代城市中打造一种新型的居住庭院空间，例丹麦罗多弗雷自治市的设计事务所设计的“垂直村庄”（图1），整个建筑像积木一样围绕中心轴灵活分布，每家每户都有一个露天庭院休息平台构成的空中花园。这样即使是居住在摩天大厦，也能够有独立的休息庭院，并欣赏到庭院生活中大自然的魅力。再如城市仙人掌（图2），居住在高楼大厦的人们都渴望回归庭院自然的生活环境，能拥有一个郁郁葱葱的大花园。“城市仙人掌”的建筑为每家每户增加一个向外伸出的户外庭院空间，居住在大厦的人有机会通过庭院感受户外生活。这种别具匠心的设计为钢筋水泥构建的鸟笼式的居住环境，增添了大自然的景观元素，从而实现小庭院铺装景观环境的科学化及生态性。
未来的庭院铺装景观，应尽量照顾到每一位家庭成员，特别是需要对弱势人员进行关注、关爱，既体现人文关怀又增进家庭和睦，进而营造宜人的比例尺度和恰当的心灵感受空间。庭院硬质铺装景观是有形的物质实体，铺装景观尺度的人性化对庭院空间的品质和氛围起着决定性的作用，直接影响到人们的室外交往欲望。应该结合城市庭院自身特点，将单体庭院别墅连接成庭院别墅群，让私家一定程度上变公家，回归以前农村四合庭院，既可以做到让庭院硬质铺装最大程度上的通用，也可以避免不断改建带来的资金消耗与资源浪费。此处列举的范例是福建土楼庭院建筑（图3），一座土楼就是一个小社会，全家族的人在满足居住环境需求的同时也能在共同的庭院铺地上享受几代同堂、合家欢乐的氛围。
庭院是室内向室外环境空间的延续，地面的铺装更是人们活动的场所，因此我们在进行庭院铺装的设计时一定要“因地制宜”，充分考虑庭院铺装功能、铺装区域划分等，比如家庭人员结构、有无宠物、停车位数量等等。第二要考虑室内装修风格与庭院铺装景观的风格协调关系，例如地面面积、朝向、土壤情况、地下水、电网的位置等具体情况与周围环境的关系。三是根据投资的合理性来确定预期投资，以达到最好的设计效果。四是确定庭院的铺装风格与庭院的整体风格保持一致，选择自己喜爱的铺装景观材料及植被，这样才能体现人性化庭院铺装景观的舒适性。
文化是多元的，不能以一种文化替代世界各地区文化的声音，即使同一城市的庭院景观，也会因为地理位置、家庭历史文化背景、人们各自的生活习惯及审美需求、自然生态结构等方面的不同，使得庭院铺装景观的构成存在明显的外部差异和本质区别。文化是历史的积淀，也是庭院景观真正的灵魂所在。它融会在人们的生活里，对城市里的庭院建筑景观的观念和建造产生无形的影响。充分发挥庭院铺装特色的个性化在“千庭一面”的今天显得尤为重要，利用我们拥有的自然环境和人文环境可以创造出独特的个性化庭院铺装景观。
在进行庭院铺装景观新建和改造的过程中，对于那些源自于当地的庭院铺装景观元素应采取尊重的态度。从当地的建筑格局、古老民居、充满历史记忆的街道中吸收和提取重要细节，作为我们景观设计的基本元素，然后转换运用到修葺庭院铺装景观的设计中。使新庭院景观构建中的旧庭院铺装景观所具有的独特社会经济价值、文化生态价值、情感艺术价值得以再现。旧的庭院铺装包含了许多传统的、当地自然的人文文化格局和技术，它们的存在会给庭院的设计带来强烈的地域文化特征，从而为庭院景观带来可识别性。在具体实践中，可以采用不同的方法进行设计和规划。对于有重要历史价值的庭院铺装文物景观，一般采取“整旧如旧”的方针，使得其恢复原有的景观风貌，保证其“原汁原味”；对于其他类型的旧庭院铺装景观，可以从社会历史与景观生态的双重角度进行考虑，利用适宜的新技术、新材料对原有铺装景观及结构加以改造与调整，赋予旧景观及其环境以新的生命活力，努力延续庭院铺装的历史文化，塑造出既有人文又有个性特色的庭院铺装景观，使庭院铺装景观自身散发出更加灿烂的个性光辉。
在铺装景观设计的过程中尊重地方特色，关心居住在私家庭院里的人的人文生存环境，保护、保存当地自然和人文景观要素，使之与庭院共同和谐地发展。这样做可以为今后的庭院环境生态的可持续发展提供依据，为庭院的生物多样性发展创造条件。同样这些措施能够对庭院铺装景观建设和规划设计起到支持作用，为当地的居民及其子孙后代创造一个具有多样性的庭院空间环境。
[1] 徐大伟，滕长禧. 浅析居住区铺装的人性化设计[J]. 科协论坛( 下半月)，2009（7）：123.
自我国第一个具有现代意义的南通博物苑建立以来，博物馆的价值日益得到了人们的认可，几乎每个城市都建设了承载该城市文化和传统的博物馆。博物馆作为一个具象的平台，向人们诉说着这个城市的文明和优秀文化，折射出这个城市的历史变迁和新旧更替。传统的博物馆更多的是以一种教科书式的教育教导形式向参观者传播知识和文化，参观者被局限于博物馆的内部空间，处于相对被动的地位。博物馆外部空间的景观设计是参观者进入内部空间时的铺垫，这主要体现在博物馆庭院景观的设计考究中。现代博物馆面对的人群复杂多样，并在其原有教育功能的基础上增添了更多功能，逐渐朝着多元化交往平台、人性化服务的方向发展。开放性的现代博物馆设计必将在其庭院上下功夫，创造出与博物馆内部空间相映成辉、为参观者所接受并参与其中的外部文化空间。
在博物馆庭院设计中，对于空间较小的环境边缘，可摆放冷色或倾向于冷色的植物，以增加空间的深远感。在面积上，冷色可起到收缩作用，使空间聚集起来。在空间较大的博物馆庭院中，用冷色可以聚集庭院中的展品。此外，冷色还能给人以宁静和庄严感。
暖色系中的色彩，其波长较长、可见度高，色彩比较活跃，是构成博物馆庭院的良好要素。色彩绚丽的花卉、靓丽的雕塑多见于艺术博物馆和儿童博物馆的庭院中，可以营造活泼气氛，给人朝气蓬勃的欢。
由于补色对比在色相等方面差别很大，对比效果强烈、醒目，因此，在设计中使用得较多。在博物馆的庭院设计中，可以利用比色关系组成各种图案的花坛、花柱等造型，表达强烈的视觉效果。
同类色是指色相差距不大、比较接近的色彩。由于这种色彩组合在色相、明度、纯度上都比较接近，因此容易协调。在博物馆的庭院中，运用同类色能够在色彩上产生空间层次感，在心理上产生柔和、宁静、高雅的感觉。
黑、白色多用于南方的园林建筑和民用建筑中。比如在苏州、杭州等地的私家园林建筑中，其灰黑色顶部与白色墙体对比分明，呈现出优雅的生活情境。在现代博物馆的庭院设计中，以黑、白色为主导的设计也很多。此外，黑、白两色还能搭配出简洁的图案，起到参观导向的作用。
古人称水为园林的“血液”“灵魂”。在博物馆庭院的规划、建设中，重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系，不仅可以营造引人入胜的博物馆室外景观，还可以延长参观者在博物馆中停留的时间，使参观者放松心情。
喷泉能够增加局部空间的空气湿度，减少尘埃，有益于人们的身心健康。在博物馆庭院水景中，喷泉形式主要有壁泉、涌泉和跳泉等。在不同的地点设计不同类型的喷泉，能够给庭院空间带来异彩纷呈的景观效果。
跌水是呈阶梯式的多级跌落瀑布，其水流较缓，给人以沉稳、绵绵不息的感觉。溪流则提取了山水园林中溪涧景色的精华，是回归自然的真实写照。曲折多变、叮咚作响的溪流给人以亲临自然的感觉。将这些景观运用在博物馆中，也能营造一种特殊的氛围。
在博物馆的庭院设计中，也有多样的水池设计。许多水池配合喷泉被一同纳入庭院空间中。水池不仅为海洋、湖泊中的生物提供了生存环境，还为庭院空间增添了一些特别的游乐项目。
利用自然山石和水，在水旁散置自然山石，并以平静的水面、变化的山石为主体，能够在博物馆庭院中创造出曲径通幽、曲折多变、浓郁恬静、景色深远的庭院宜人空间。
博物馆庭院的铺地与室内的地面一样有着不同类别的设计方式，它是庭院设计中最重要的元素之一，并决定着整个庭院的用途和魅力。铺地的材质有很多，比如砾石、鹅卵石、石板、枕木、花岗岩等，它们与各种形状和色彩的植物、草坪组合，能够给博物馆的庭院空间带来更好的艺术效果。博物馆庭院的铺地设计不一定要与室内空间的铺地相配相衬，但色彩应和谐，让室内外的搭配具有对比性或连贯性。
雕塑作为景观空间的“语言”，是博物馆庭院设计中的重要元素。一些艺术家尝试在博物馆庭院中表达独特的雕塑语言，使现代雕塑朝着“扩大尺度”“走向抽象”和“使用自然材料”的方向发展。
博物馆庭院空间不仅能满足参观者的各类需求，比如休憩、餐饮、娱乐、活动等，而且它的介入对提升各类不同博物馆在展示文化内涵的表达方面也有极大的影响。博物馆庭院景观应给予参观者美的享受，当人与自然和谐相处、融为一体时，人的感情、精神、思想都将得到进一步的升华。
［2］孙淼.中国艺术博物馆空间形态研究［M］.北京：文化艺术出版社，2013.
［3］宋娴.新媒体与博物馆发展［M］.上海：上海科技教育出版社，2014.
［4］金维忻，贠思瑶.设计博物馆［M］.天津：天津大学出版社，2014.
在改革开放之后，中国与世界接轨。加入世贸组织后，经济和科技发展更加迅速，我们的生活水平也有了很大提高和改善，人们也从简单的物质最求上升到更强烈的精神和物质双需求的高度。在紧张的工作之余，人们更多的是选择放松心情、转换空间，去体验自然来调节自己的身心健康，越来越多的人喜欢旅游，“自驾游”“驴友”“跟团游”等等纷纷出现，这也在一定程度上促进了旅游酒店企业的发展。另外，当中国加入“世界贸易组织”后，经济迅速发展，各种高端“峰会”纷纷在中国召开，各种体育、旅游、经济、选美等大赛在中国举行，这也让各国友人源源不断地来到中国旅游、开会、公务、参赛、投资等，而这些外国旅人的到来也促进了中国各地经济的发展，如旅游、文化、酒店等企业快速地发展着。然而，经济的发展带来各种竞争，中国各地的酒店纷纷发展自己的特色，出外学习其他地方酒店企业的优点为己用。我国的酒店企业形成了一种良性的竞争趋势，各种宾馆、酒店都努力地提高自己酒店的建筑风格设计、室内装修上的地方特色、酒店室内共享空间的绿化景观等酒店的硬件设施。在酒店的软件设施上，酒店提高自己酒店的管理水平，提高酒店服务水平，让硬件和软件结合起来，提升自己酒店的层次，抬高自己酒店的竞争力。
中庭在提高酒店的档次和美化酒店的环境上起到重要的意义。在酒店内部的共享空间里，中庭空间是一个重要的组成部分，中庭空间由于位置和作用的原因，它的设计往往是酒店室内装饰设计的精华所在，它的设计往往可以营造酒店的气势和特色，从而提高酒店的经济效益。中庭空间是酒店内部的一体共享空间，它集合建筑内部的交通、指引、观光、休息、聚会等功能。当旅人们结束一天的行程，入住酒店，来到酒店的中庭里进行休息，在这个大型的共享空间，休憩、观景、喝茶、聊天，也可能是从这里匆匆地经过，但无论怎样，你都能感觉到这个空间里的自然景观。这也形成了一句经典名句，“我在这里看风景，而看风景的人在看我”――我们在欣赏这个空间的景观设计，而身处在景观里人们也看着人来人往忙碌奔波中的路人，“动中看景，景中看动”。
酒店里，中庭景观设计的发展是经历着很长时间的演变而慢慢发展过来的。酒店的中庭是通过各种中庭经过漫长的过程而产生的，最早的中庭在西方可以起源于古罗马时期的中央庭院，在东方则是由中国最早的庭院发展过来的。而现在酒店中庭的兴起却产生于约翰・波特曼（John Portman）设计的海亚特摄政酒店，在1976年建筑落成，这个酒店中庭设计的完成代表着中庭空间的设计在酒店室内空间设计兴起。经济与科技的发展，现代的建筑形式，建筑结构，建筑材料不断地发展与提高，更加合理化地设计建筑形式，使其建筑风格的设计不断变化。同时，这也使中庭的设计应用在更多的建筑共享空间中，商业类的酒店建筑更是其中的佼佼者。
酒店的中庭景观是酒店建筑设计的重要组成部分，中庭里景观的设计装饰能决定酒店的整体风格。酒店中庭景观的设计会使酒店室内的风格变得更加活泼性，更好地表现出酒店功能性。在这篇论文中，笔者将深入研究“五星级酒店中庭景观设计”和重点研究“五星级酒店”的中庭景观。笔者在仔细查阅资料和实际考察之后，发现“五星级酒店中庭景观设计”会涉及建筑学、室内设计、空间设计、园林景观设计等几门学科领域的理论知识等。在我国也在逐渐重视酒店中庭景观设计，把这一部分设计作为提高酒店竞争力的重要组成部分，这就充分体现出这篇论文研究的必要性和重要性。酒店有很多部分组成，其中，中庭是一个很重要的共享空间，它是人们进入酒店后首先接触的大型公共空间。所以，中庭是酒店各个共享空间中重要的共享空间。中庭空间中有很多绿化景观，其中，包括植物、山石、水体等，设计后会使人感觉置身于室外自然景观中――“酒店空间室内景观室外化”，让人们在酒店中庭空间休息时亲近自然完美体育官方网站，享受清新、清透自然气息的机会。酒店达到五星级时，中庭空间里空气、温度、湿度、景观调节影响着酒店各个方面的设计。空间层次的丰富变化、酒店里强烈的商业气息、大堂空间为酒店的重要交通枢纽区、连接着各种空间的中庭、生态环保绿化的调节、使用空间更加舒适、各种的宣传广告、组织各种不同的活动，形成了酒店休闲空间里中庭的主要功能。很多五星级酒店都利用玻璃顶棚和玻璃木墙来增加酒店的采光，使酒店引入更多的天然光或者太阳能，通透的玻璃也利于酒店的内、外景观相融合和呼应。同时，设计者们往往还引入了室外景观“小桥流水人家的意境”，如假山、流水、小桥、低矮灌木林等元素用在酒店的室内景观设计中，给了人们置身于广阔的大自然中、临山近水的亲近感。中、外园林的设计理念完全不同，在中国大陆的酒店中庭设计中，很多设计师会把国外园林景观的设计概念和设计手段用到我国酒店的设计里，这样的设计方法巧妙地结合了中国传统的设计元素与国外的西方园林设计元素，形成了独特的一种设计风格，一种不同的设计手法。现代酒店的设计有很多元素都是发自于西方的建筑园林设计理念，如广阔明亮的天窗、大量的玻璃镶嵌拼接为酒店内的植物和一些设施提供充足的阳光与动力。同时，去掉了奢华的吊顶灯，营造中庭空间自然、亲切、愉悦的快乐气氛。很多酒店因为技术上的提高，将中庭设计成热带植物与阳光风情的主题，宁静的热带树木配上流水瀑布的凉爽，中庭间大理石雕刻的立柱显得庄严，这种元素的结合让我们感受到了万里之外异国他乡的美景。现代室外园林景观的重重设计也越来越多地应用于室内共享空间的设计里。
在国内五星级酒店的中庭景观设计中，有好多仅仅有简单的植物布置，设计单一。例如，沈阳市五星级酒店万鑫、万豪的中庭空间设计，里面仅仅布置了些绿色植物和花卉就应用，里面涉及道理功能性原理、美学性原理、地域性、文化性、生态环保性的各种理论，算是中庭景观的设计了，这是严重不足的。我们的中庭景观设计需要几门学科的共同结合，这些种种要求设计师必须掌握这些知识，整体运用，具体地细致设计，从不同的角度出发，考虑设计的方案，从而调节酒店的空间、结构、景观、环境、人类心理的设计因素。做到“以人为本”的设计理念，使酒店的中庭设计能与景观、人、生态环保结合起来，研究酒店中庭的景观设计，为未来中庭空间的景观设计提供借鉴。
如今，我国的五星级酒店越来越多，中庭的景观设计也渐渐得到了重视。酒店中庭景观的设计发展将更加完善，更多地考虑到地域文化、美学和生态环境几个方面，并从这几个方面入手，酒店中庭景观设计则日趋走向成熟和完善。
[1] 李振杰.滨海度假酒店环境景观设计的研究[D].北京林业大学，2010.
[3] 卢正懋.度假酒店在环境空间之特性探讨[D].厦门大学，2009.
天井、厅堂徽州传统建筑的一大的特点就是进入大门先见“天井”。天井空间既能下进雨，又能射进光，还能吹进风，能感知四季寒暑变化。这与安藤忠雄的抽象自然的空间设计理念不谋而合。“门堂分立”是我国建筑构成的一个很主要的特色，其目的在于产生“内”、“外”之别以及由此形成一个中庭，在徽州传统建筑中这个中庭即天井。穿过天井之后便是徽州民居中等级最高的空间单元———厅堂。厅堂与自然的交流便是通过天井来实现的，因此有“坐堂观天”之说。这样一个传统的内部公共空间，在新徽派建筑设计中可以拓展成为一个共享空间，利用现代的手法设置一个天井，将自然引入建筑内部，多重功能积聚在这样一个可以和自然交流的空间，产生积极空间的效果。如商场中的天井空间可以安排一个休闲的咖啡吧等。对于天井、厅堂空间的采用，不仅是对传统的一种继承，更能体现出与自然的对话。庭院在徽州民居的后部或一侧，常意想不到的出现一个自由布局的庭院。庭院不仅在徽州地区，乃至整个中国都是建筑的一个重要组成部分，这也是我国古代“天人合一”的自然观的体现。上文也提到过，庭院空间的营造也是安藤忠雄对话自然的一个重要手法。在新徽派建筑的空间设计中，庭院空间是重要的组成部分，对自然的渴望和追求是庭院空间永恒的主题，主要表现为对自然的引入以及“天人合一”自然观的体现。在深圳万科第五园的设计中，随处可见由建筑、围栏围合而成的庭院空间，给予人们与大自然交流的机会和空间，满足了人们追求自然的渴望。因此在新徽派建筑空间设计中要尤为注意庭院空间的营造。“廊”是我国传统建筑中常见的空间形式，《中国古建筑术语辞典》中说廊即“古建筑屋檐下的过道或独立有顶的通道。”在徽州传统建筑中，这种形式也同样存在。如唐模村的临水街的廊道，再如南屏抱一书斋的庭院里的廊道。廊道是室内外空间的过渡，同时也是人与人、人与自然交流的场所。安藤在他的作品中也常有这种廊道空间，如他在风之教堂中设置了一个连廊，人行走在其中，能感受到穿廊而过的风，这也正是安藤抽象自然的空间设计手法。在新徽派建筑中依然可以作为与自然交流，与人交流的灰空间，在新徽派建筑空间设计中应当得到重视。
安藤忠雄在他的《安藤忠雄论建筑》一书中对如何继承传统阐述了他的观点：继承非形态的精神。同时他接受了“批判地域主义”的思想，即在批判现代建筑的同时，采用现代建筑的的进步之处，并将其运用于建筑实践中。并且不是讲地域主义无批判的直接引用到建筑形态中，而是在空间中重新解释地域主义。他本人的代表作三大教堂就充分体现了他的思想。这一思想对新徽派建筑文化传承方面有一定的启示作用。我们不应当一味的套用传统元素，对建筑文化物质特征背后的精神特征也应当进行研究，在满足现代人的生活需要，审美要求的同时，利用现代建筑的技术手段，对传统进行继承，这和单德启先生所提出的的“新而徽”有着异曲同工之意。空间意象意象是意与象的统一。一切蕴含着意的物象或表象都可称为“意象”。传统文化告诉我们，国人非常喜欢把客观存在的某个具体的空间触发为主观想象中的一种意境，即虚幻空间。它所追求的是精神境界的升华，是心理空间的开拓。安藤忠雄的建筑中常追求这种空间意象，如在美国纽约世贸中心重建的竞赛中，安腾的竞赛作品是一个作为景观的坟墓，形状为球形剖面的1／6，该球由地面缓缓升起，高出地面30米，这是一个“安抚灵魂和供人反省的场所”，与周围繁杂的城市环境中形成对比，由此带给人心灵上的触动和给人无限的遐想。
徽州传统建筑创造了丰富的“实景”与“实境”，同时也能因视觉带动听觉、触觉、嗅觉组构的全面感受而致的“虚境”。如雨打芭蕉、莺歌燕语、蝉噪鸟鸣等听觉和“花香”嗅觉结合的空间形态之实景，可产生不同的空间意境，这也体现了审美的“联觉”功能。怎样在传统文化与现代设计理念之间找到最佳的立意契合点，是新徽派建筑意境创造的关键。例如，在芜湖县图书馆的方案设计中，丰富的光影变化，高低错落的外墙，玻璃天棚，营造的空间透露出传统徽州建筑的风格。色彩保持温和俊秀的黑白灰基调，与基地中的水系极为协调，立意与环境背景和谐而同一。以上这些因素的合理使用，使得芜湖县图书馆成为新徽派建筑中意境创造较为成功的案例。一般都遵循着“门———门厅———天井———厅堂”的空间序列的基调。随着家族的扩大，当整个建筑不满足其使用时，便以并联、串联或以院落为中心的组合方式，来增加建筑使用空间。建筑群组的不断扩大，便造就了徽派建筑特有的空间的序。这种空间序列是受“穷则变，变则通，通则久”的传统思想的影响。在黄山管委会综合办公楼中的设计中，建筑结合地形有三栋建筑组成，每栋建筑都由灰空间由室外过渡到室内，室内空间都围绕着中心的天井空间展开。然后由室外连廊将这看似分开的建筑联系起来，可以说抗空间的序列表现得淋漓尽致。
徽州传统建筑的庭院空间不仅是与自然交流的场所，在增加空间层次上也有着重要的作用，通过漏窗或者门等将庭院空间渗透到室内，增加了空间的层次，丰富了人们在游览建筑时的视觉感受。在深圳万科第五园中，这种传统的空间层次被广泛的运用，在有限的空间内创造尽可能多的感知空间，丰富建筑本身的精神内涵。随处可见的小庭院、廊道，使人们身处不同的地方，能看到不同的景观，有着“步移景异”、“层出不穷”的游园感受，将景观与建筑完美结合，给人以丰富的视觉享受。空间对比徽州传统建筑主要由门厅、天井、厅堂三个分布组成。其平面布局看似平常，实际上，从大门经过时开时合的门厅到露天敞开的天井，再到开放式的厅堂及厅堂两旁封闭式的厢房。室外空间到室内空间是明与暗、开放与封闭不断交替变化的格局，形成了徽州古民居建筑中虚实相对的空间序列。在新徽派建筑设计中，通过虚实对比的运用使得建筑内外空间互为补充，建筑内外空间相互融合。既充分体现了阴与阳的区别，也完成了阴与阳的交汇与贯通，把建筑室内外空间作为一整体来看待，完美的处理自然、人、建筑的有机关系。从传统徽州民居墙体中提取元素，把传统上极具防御性的高而实的外墙，用各种高低长短虚实不一的墙体，通过不同的组合来形成外实内虚，外简内繁的空间布局，在引入自然环境的同时，也对住宅私密性的保障也起到一定的作用。如设置双重墙，里层墙体可以完全按照内部空间的要求开窗或门，而外层的墙体可根据外部景观、通风遮阳的要求开洞。两层墙体之间设置露台、阳台或留空形成缓冲空间做为室内外的过度。
安藤忠雄在建筑空间中与自然对话的设计理念，以及对传统文化的态度———接受传统文化的精神产物，对新徽派的建筑空间设计方面有着很好的启示。在新徽派建筑空间的设计中，应当要注意与自然的交流，并将自然抽象化，引入建筑空间中。还要注意对徽州传统文化的态度，不要直接套用徽州传统建筑的元素，而是采用“批判地域主义”的思想来对待传统文化。
广东省电力设计研究院科学城办公基地扩建项目位于广州市科学城中心区，是为了满足企业在业务领域、生产办公、检测实验等方面不断发展的需求，提高整体工作质量和效率，解决目前生产办公场所不足的局面。项目的主要功能是一个集生产办公、检测实验和辅助服务为一体的办公副楼。整个用地在坡地上，东、西、南侧用地较低，北侧用地高，用地内植被丰富。
本扩建项目，是作为前期项目的补充和扩展，主要包括生产办公区、辅助服务区及地下停车场，建成后与前期项目形成功能完整、配套齐全的现代化办公、科研及会议综合体。所以构思上延续了原有的弧形、带状的规划肌理，使得一、二期建筑形成协调统一的整体。
规划南面为弧形的办公主楼，北面西侧为办公楼，与一期生产办公楼联系便捷，北面东侧为辅助服务楼，包括了厨房、餐厅等服务设施，安排在东侧便于物流进出，同时在常年主导风的下风向，减少了对生产办公区域的影响。
项目用地在炮台山的坡地上，用地面积20909 m2，地下室的面积要求达到30000 m2，而地下室的层数又不宜超过两层，所以大面积的开挖不可避免。如何根据山体的特点，结合功能的需求，进行竖向设计，减少土方的开挖量，尽可能的减少对自然山体的破坏程度，成为方案构思的关键。
本方案利用了现状地形东、西、南侧用地较低，北侧用地高的特点，建筑基本沿等高线成弧形的布局，分别布置在南、北两块台地上，两块台地高差约4m，利用此高差做为停车空间，地下停车场为两层。南楼地上六层，地下两层，北楼地上五层，地下三层。
炮台山自然景观良好，植被丰富，所以北侧两栋楼体之间有近20米的距离，中间用共享平系；而南北两栋楼之间，对应北楼共享平台处，设计一个弧形的绿色通道。通过绿色平台和绿轴的引入，把北部炮台山的自然景观，引入到分级跌落的庭院和建筑内部。
项目设环形车道与一期工程的环形车道连成整体，东侧设对外的出入口，西侧、南侧为主要的道路，北侧为消防车道及后勤车道。建筑的主入口安排在西、南侧，结合主要道路设置，方便主要人员进出；后勤出入口布置在东北侧，便于物流进出，同时不与主要人员流线交叉。地下停车场出入口三个，东侧两个，便于车辆出入，西侧一个，靠北面设置，与人行交通分开。
景观设计是以空中绿轴和结合地形梯级变化的庭院绿带为重点，屋顶绿化为辅，周边为沿路绿化处理的多层次绿化系统。
空中绿轴对应经过修整的山顶绿地和开放式的会议室和空中庭院，外部景观很自然地被引入到庭院和建筑内部，而同时绿轴又是联系餐厅的必经之路，所以景观为更多的员工所感受。
台阶式的庭院绿化设计，使庭院内的高差自然过渡，而设于庭院的采光井和椭圆形的采光桶，给地下室带去更多的自然光线.竖向规划
根据场地特点设计了南、北两块台地，建筑集中布置在此。南面台地标高37.8m，以便于和南面的道路与一期建筑结合，北面的台地标高41.6m，较高的标高减少护坡、挡土的规模。庭院的标高从41m到37.5m之间，逐级跌落，自然过渡。西侧、南侧主入口标高37.8，两层空间，与南楼和北楼平滑联系。东侧入口标高32.5m，逐步上升，通过台阶、坡道入庭院。同时地下一层停车库出入口直接从东侧出。北侧消防及后勤车道从35m到41m逐步抬升。
功能分区：项目主要功能分为生产办公区、辅助服务区和停车库三部分。结合地形南面为生产办公主楼，北面西侧为生产办公楼，这样布置与一期生产办公楼联系便捷，北面东侧为辅助服务楼，包括了厨房、餐厅等服务设施，安排在东侧便于物流进出，同时在常年主导风的下风向，减少了对生产办公区域的影响。辅助服务楼与生产办公楼间有共享平台，通过平台和绿轴，两部分功能之间就风雨无阻的联系在一起。
平面柱网：综合考虑结构的经济性、地下停车布置的合理性以及使用功能空间的要求，柱网进深方向为3个8米的跨度，两边各悬挑1.5米，开间方向因为是弧线，保证内弧和外弧的开间在7.2米到8.8米之间。
交通组织：人行交通中的设计及相关人员流线与后勤服务人员流线相互分开。前者从南侧、西侧进入，后者从东北侧进入。办公部分与后勤部分的交通联系通过北面两栋楼之间的开敞平台和南、北楼之间的绿轴联系；地下车库共设出入口三个，东侧两个，方便从东面的对外出入口进出，西侧一个，靠北楼设置，与人行交通分开，主要便于从办公楼主入口落客后驶入停车场。在地下停车场通过垂直交通直接进入各层办公空间。
南、北两个台地形成了南北楼，而两楼之间自然形成了带形的庭院空间。设计中在东、西和中间都设计了不同功能的空间节点，与庭院空间融合，相互辉映。东侧结合展示厅设计的两层高入口大厅，联系着南北办公楼，同时整个庭院的景观都能映入室内，使人感到亲切和自然，提升了办公空间的内涵；中间的绿轴，从南侧办公主楼的空中会议室，一直指向炮台山的景色；
与一期建筑群体的整体性配合，处理手法上比较整洁统一；而庭院的内立面，结合景观、功能和心理需求，处理得富于变化，椭圆形的玻璃核心筒成为庭院竖向的标志。
材料的使用上以花岗石、陶土挂板、玻璃、型钢和铝合金遮阳格栅为主。通过材质的色彩、肌理的组合变化，形成虚实有致的造型效果。
a）规划布置和平面布置有利于自然通风，增加植被绿化，减少硬化地面，形成小区微气候。采用南北向或接近南北向，使建筑冬季可以增加太阳辐射得热，夏季可以减少太阳辐射得热，且与当地夏季的主导风向一致。